更为重要的是，小说叙述“鸟人辉”和“将军”事迹的第七章恰好位于中部（共十五章）的最中间，也同样是整部小说的最中间。换言之，这只性格独异的鸬鹚看似与三兄弟出海的主线故事没有直接联系，却实实在在地成为整部小说时序的骨架，无论是结构性的，抑或象征性的——追逐自由、渴望收获、遭遇风暴、直面死亡。随之，保罗·利科所谓“图式化的塑形”在《蛮与痴》中便以一只鸟的形象得以呈现，而这一形象也以“彩蛋”的形式镶嵌在小说时序各部分，无论是每只船“就像飞鸟寻找可供驻足的沙洲”[15]，或是明泽临死前所看到的“有的像哭，有的像叹息，有的像呻吟”[16]的小鸟。我试着想象如果獾、狐狸或家猫家狗把捕鼠夹挖出来会发生什么，然后确定了自己要用哪种类型的捕鼠夹。就这样我开始捕鼹鼠了。杀戮不能给我任何快感，所以我的方法必须讲求效率，不带感情，兼具速度与技巧。我必须努力屏蔽鼹鼠的个体特征，因为我相信一切生命都具有同等价值，万物一体，若是如此，那杀他们就等于杀死我自己。我不去看他们。渐渐地，我开始习惯在自己与他们的死亡之间划清界限。