二十世纪最后二十年里美术院校的科系划分，还是国、油、版、雕、工艺美术、环境艺术，除了实用美术的工艺、环艺面对正在发展的社会需求以外，纯艺的同学怀揣艺术家的梦想，那时专业好的同学很多表现在突破专业的边界涉及其他领域，成为现当代艺术家、电影人等，这跟改革开放的时代底色和理想主义的艺术情怀有关。而到了新世纪的这二十年，有一种现象，那些针对性考前班训练后考上的高分生，通过艺术院校的学习，又回到了高复班从教，好像艺术教育成了没有理想的小循环。这时，本科的艺术教育工作者该怎么办？难道艺术院校已经沦为以就业为目的的职业院校吗？艺术理想难道与基本生存能力那么背道而驰吗？,环境的衬托下，经由女孩视角呈现的这个故事带有清冷的特质，无论是母亲、男友，还是民宿的老板和其他几位住客，人物如同剪影在女孩周围闪现，他们与女孩的交流并不多。也恰恰因此，凸显出女孩对漫画家特别的关注。当漫画家刚出现时，女孩就详尽描述了他的样貌和动作，“西方人的脸。深色的眼睛。头发梳向一边。目光从我身上穿过，并没正眼看”，漫画家叫亚恩·凯朗，出生于1968年的法国人，对女孩来说，他的出现不啻于一颗打破眼下庸常生活的石子，激起女孩的新鲜感和潜伏在身体中的久远记忆。女孩是韩法混血，23年前，她的法国父亲在束草的渔港与母亲相识，随后消失。据日本《皇家年鉴》记载，唐代，我国第一个女皇帝武则天执政初期，曾于公元685年10月22日，将一对产地称为白熊（现今青川、平武、北川一带的村民，仍将大熊猫称为白熊）的活体和70张皮作为大唐的国礼送给了日本天武天皇。（胡锦矗《大熊猫研究》）,