仅仅依靠掠影般的人物和风光、短篇体量的篇幅，埃莉萨·秀雅·迪萨潘就对基于地域、职业、性别等身份加持下的差异进行了如此微妙、看似柔和但又锋利的表达，这正是这位作家和这部小说的惊喜之处。此外，裹着纱布如幽魂般在民宿现身的整容女孩和为了去首尔工作准备整容的男友，这些渴望改变自我的角色有着跟女孩同等的困境，弥漫于束草的这种身份焦虑是漫画家不能体会的。郑恩柏在访谈中提到：“在创作过程中，我始终秉持着图像化的翅膀形态结构：前部是单侧羽翼与相邻羽翼形成规律性交替；中部则演变为多向交错的复合结构，各层羽片呈现出有机生长的混杂状态；尾部复归为规整的交替排列序列。”在如此精巧的叙事架构中，我们仿佛看到那只名为“将军”的鸬鹚正逃出书页，翱翔天际，向我们飞来——形构便也因此穿越物理的罅隙，成为了新的地方与民族寓言，时间的齿轮于焉显现。清人黄汉《猫苑》引明人黄衷所撰《海语》：“一种名蒙贵，类猫而大，高足而结尾，捕鼠 捷于猫。”又谓“考《尔雅》作‘蒙颂，猱状。……而《集韵》乃云 ：‘猱即蒙贵也，紫黑色，捷于捕鼠。’”云云。