因此，讽刺感占据了本书的核心。即激情原则的文化模式，它在个人层面上以自我表达和代理行动为中心，却加剧再造了社会经济的总体缺陷模式。但激情原则也可能是另一种讽刺的基础：追求一个人的激情以避免在资本主义劳动中被自我异化，最终可能助长了在这种经济结构中再造剥削的动力——通过增加个人对有偿工作的投资，以满足对理想劳动者的期望和过度工作。突出激情原则可能会阻碍劳动力参与的其他观点，如优先考虑支持那些自我表达其爱好的工作，允许一个人最大限度地与家人和朋友相处的工作，以及基于社区需求而不是个人利益驱动的工作。卡耶博特天生具有协作精神，在印象派早期的合作氛围中茁壮成长。他从莫奈那里学习光影效果，从德加的作品中吸收空间动态处理技巧。而他对这两位艺术家的致敬体现在两幅出色的大型人物画中，同时也展现出他独特的风格与奇异之处：《划船派对》（Boating Party）——一位金发男子身着不合时宜的西装，紧贴画面前景，奋力划桨；《沐浴后的男子》——画中的男子在锌制浴盆旁擦拭身体，观众则目睹了他泛红的臀部、健硕的背部以及地上尚未蒸发的湿漉漉的脚印，营造出一种令人不安的亲密感。